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        因为钱来的实在是太容易了。

        天时地利人和，都注定了全世界的财富往日本汇集。

        所以即便作为泡沫经济中的另类份子，哪怕作曲家协会的常务理事三原正恒既没炒房，也没炒股。

        但就因为他出于艺术格调，始终坚持自己的业余爱好，把精力和财富专注于小众的艺术品收藏，也同样实现了资产打滚儿似的成倍上涨。

        实事求是的说，1987年的艺术品行情纯粹是被日本人给引爆的。

        在本年春季，日本人购买艺术品的大手笔成了国际上的头条新闻。

        安田火灾及海上保险公司以接近四千万美元的价格，买下了凡·高的《向日葵》。

        这几乎是以往任何一幅西洋画作的三倍。

        而这就像一根导火索，不但引爆了海外的艺术品投资市场，也让日本人出手豪阔在艺术品收藏界内开始扬名。

        可以说，接下来是西方拍卖师脑子里的各种推销技巧，和日本投机者口袋里塞满了泡沫经济带来的钞票，双方一拍即合，才共同造就了全世界有史以来最放纵的艺术品市场。

        日本的艺术品收藏家其实涉猎目标很简单，他们喜欢的画作必须能显示财富和独享特权，最重要的是，要能让别人一眼就看出来。

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